2019年4月14日，华体会网页版登录入口教授代大权应邀在上海半島版画艺术中心举办“中国版画四十年”专题讲座。

代大权教授在讲座中以“中国版画的四十年”为主题介绍了改革开放中的三代版画人。改革开放40年，是中国版画锐意变革、力争主动的40年。在本体意识、审美追求、语言建设、未来发展四个方面，中国版画沿着正本、清源、包容、拓展的思路向前迈进。从鲁迅倡议的新兴木刻至今，中国版画历经三代人的努力形成了版画的三个时代，三代版画人纵贯一脉又各衔使命。

第一代版画人在时代潮流中救亡图存，让中国版画浴火重生，注入新的生命。他们以主观的表现颠覆客观的再现，变复制的宿命为创造的新生，使技术的手段升华为艺术的追求，播种下新兴版画的种子。

第二代版画人承前启后，披沙拣金，不但为中国版画构建了正规的教学体系，更拓宽了版画的表现空间，深化木刻版画的表现个性，倡导铜版、石版和丝网版等的应用，延展了版画语言的表现维度，将画家的人性与材质的物性之间的矛盾引申至更深刻的思辨场域。

作为改革开放的受益者，第三代版画人与前辈有着完全不同的成长背景，也面对着大有可为的历史机遇。他们在前辈的呵护指导下，懂得“对症亦知须药换，出新何术得陈推”。

改革开放的时代背景，给予中国版画一个重启与更新的机缘。第二代、第三代版画人抓住时代脉动，以创作实践再次肯定了新兴木刻运动的精神，明确了不脱离版画艺术本体价值的创造性、不停留在简单再现生活的现实性，用国家民族发展的大局观来认识版画艺术发展的整体感。

第二代、第三代版画人以创作探索本体意识，以实践验证审美追求，以学养促成语言建设，以思考构想未来发展，因主张明确、思路清晰，中国版画与时代和社会互动的佳作频出，以“譬道之在天下，犹川谷之于江海”的刀刻斧凿的语言表现出对一个伟大时代的歌颂。

从1978年开始陆续进入专业美术院校的第三代版画人及其成名作，也是这一历史时期的当然形象，他们的作品不但在审美上有形式、有意蕴，更在精神内涵上有情感、有指向。

改革开放让中国版画提高了对本体价值的认识，理念观念的更新，直接影响和指导创作实践，第三代版画人从数量到质量都显示出强劲的发展态势。他们的创作在主题、审美、语言、表现、尺度、展示等诸多方面，体现出改革开放对版画创作的重要影响，主题选择更加宽泛，既坚持现实题材创作，也对历史和未来给予关注和探索；既对代表人物精心刻画，更可以对人民大众倾情讴歌；既对社会热点加以关注，也对寻常生活寄托热情。

题材的宽泛引领了审美的多元。画家从容表现，观者放松欣赏。大江东去与小桥流水都具有审美意义，艰苦奋斗与花前月下同样赏心悦目。主题宽泛和审美多元决定了表现语言更加个性。面对不同的创作主题，传统的版画语言显然不够，需要从当代文化与艺术中提炼新的语言元素。这种更深刻的语言探索在第三代版画人的创作中体现得尤为明显，他们萃取新的版画语言元素的过程，又因人而异地促进了个性的伸张。个性与共性在时代下相依互动、互补短长。这种共存也体现在许多中青年版画家的作品中，如果说版画曾是匕首投枪般的文艺武器，在改革开放的今天，版画更可以是人性之美的花篮；如果说版画敢于挑战黑暗，那么它更应该善于歌颂光明。时代的巨变不但深刻了艺术，更深刻了人性。在如何理解与表现这种深刻上，几代版画家勇于探索，大胆实践，对版画本体意识上的觉醒、对版画个性语言的提倡和对艺术发展规律的肯定上，都发挥了重要的作用。第三代版画人面对大有可为的历史机遇期，不再纠缠于表现的手段，而更在意审美的名实；不再纠缠于画种的局限，而更追求表现的个性；不在乎社会地位的高低和功名利禄的盛衰，只在乎自己的创作是否坚持了艺术的纯粹。版画人明白，只有坚持新兴版画运动的初衷即对艺术创造性的追求，坚持对版画自身规律的尊重，坚持艺术更宏观的立场，以更加客观的视角关注时代，贴近时代，表现时代，才可能不成为历史的匆匆过客，版画才能达到对历史与现实的跨越和发展，才能让前辈的籽种、苗木在改革开放的历史背景下绽放出绚烂夺目的版画之花。

改革开放，让中国版画一代接一代的努力，变成一程更一程的前行。正如新兴木刻运动首倡者鲁迅所预言：“都不断的奋发，使木刻能一程一程的向前走”。

讲座后，代大权教授与上海版画家50余人就中国版画的发展理念，创作中共性与个性，大众与小众，技术与艺术等不同矛盾行为及辩证认识进行了热烈的学术探讨。 

清华美院绘画系代大权教授在讲座中

代大权教授与上海版画家50余人就中国版画的发展理念等问题探讨

（图、文：绘画系）